因为太过劳累，何修懿一夜都没有做梦。
第二天一大早，他再次提前四十分钟赶到了片场。
他要珍惜这一周的排练时间，将人物理解透彻，将情绪酝酿到位，将台词背得烂熟，将走位牢记于心。正式开拍之后绝不能拖后腿。
排练不会如正式拍摄般一场一场地来。导演通常会将多场串在一起，哪怕背景不同也会一起排练。比如，“一个人在餐厅干了些事，而后迈步走到卧室，又在卧室干了些事”其实应当至少是两场戏，但排练时几乎一定是一起的。这样可以节约时间成本。
李朝隐说，这一周的排练不会只练“宋家大屋”当中发生的事，而是全部——有时他需要把“宋家大屋”里里外外当成其他场景。
马上要开始运用肢体语言了，何修懿觉得稍微有一点紧张。
李朝隐对肢体语言要求很高。就在昨天，还说：“台词不是你的盔甲，很多演员认为台词会保护他们，这是不思进取的想法。的确，只要有台词的存在，电影观众一定能看得懂。但是你要思考，他们为什么要观看你的表演，而不是读剧本？你能传递什么剧本外的东西？”李朝隐甚至是十分极端地道，“有声电影技术，全面拖慢了演技、摄影、灯光、布景的发展。”
还有一小段时间，再把台词背一遍吧……何修懿想着，走到了“沈家大屋”的落地窗前，将目光放在远处地平线，头脑放空，张开嘴唇，开始小声念叨电影中的台词，希望借此加深记忆，让他在排练中可以将更多的精力放在自己的肢体动作上。他只看了几天剧本，远做不到倒背如流，然而，如果排练时连台词都有困难，肢体动作一定会惨不忍睹的。
何修懿一直站在窗前背台词，浑然不觉时间已经过了许久。
“郎君……呃，郎君……”
卡壳了。
这一段戏，是在两人第一次激情戏过去之后，沈炎给没有念过书的宋至讲述中西方各种对“丈夫”的称呼，从起源到发展，还逼着宋至一个个地念，算是调情。
“郎君”下面是什么词来着？
何修懿忘记了。
他不想看剧本，努力地回忆着：“郎君……”
忽然，何修懿看见一只指节分明的手从他背后伸过来，撑着明亮的玻璃窗。与此同时，一个低沉性感的声音在他耳边响起，还带着呼吸的热气：“别‘郎君’了。‘郎君’叫你去排练了。”
“……！！！”何修懿惊觉，左然在离他极近的地方！！！
他连忙转头看。
左然还是面无表情，垂着眸看着他，仿佛真的只是叫他去排练的。半晌之后，左然又开口道：“行了，时间到了，没什么事的话立即过来准备。”
说完一转身，离开了。
作者有话要说：影帝：很大的！真的很大的！不行，我得撩撩老婆，否则没希望的QAQ。
第15章《家族》（三）
李朝隐导演对排练态度非常认真。他会将跳棋当作是演员,根据现场状况一边念叨台词一边移动跳棋,而后一张一张地绘制走位图。
因为很难在实景地排练,李朝隐导演每场都会仔细地丈量,用黄胶带贴出场地边界并将一些桌椅放在里面伪装布景。接着,再让与左然和何修懿身高差不多的工作人员进入场地模拟二人以便让灯光师和摄影师明确方案。
左然和何修懿的第一遍排练,永远都是机械走位。何修懿觉得这步有点像一场芭蕾舞演出最初的准备阶段——看起来震撼人心的表现也是从枯燥的记忆开始的。
到第二遍,才会加上表演元素。李朝隐并不是个控制欲非常强的导演,他会询问左然和何修懿走位是否舒服,并给予二人自行调整的权力,灯光师、摄影师也会配合修改原定方案。
……
一周的排练时间其实很紧张——在不知不觉中，日历便翻到了正式开拍的日子。
22场。地点：沈家大屋。
这是宋至第一次进沈炎的家。他们二人关系已经十分暧昧，沈炎便邀请宋至到家中作客。何修懿当裸替的第一天拍摄的那场穿浴袍的半裸戏便会穿插在这段剧情当中。
其实“沈家大屋”原来并不是第一个拍摄场地——在“沈家大屋”前还有几个外景。因为天气等不可控因素,导演通常会先拍摄外景,这样调整时间比较充裕,不至于最后再焦头烂额地赶工期。然而这次情况比较特殊，“沈家大屋”场地已经租了,却临时出了个换角色的事情,走了再来反而麻烦,不如重新制定工作计划,首先拍摄“沈家大屋”中的戏份。
何修懿站在灯光下,用力深呼吸了几次。
“怎么了？”左然问。
“有些不安……”
还没等他讲完,场记板便响了，何修懿连忙进入表演的状态：“沈先生,这便是您居住的地方？”左然应了,作为“沈炎”带着宋至参观沈家大屋，不断地介绍沈炎成长的轨迹。
拍摄了一会儿，何修懿发现自己并未被左然秒成渣，心里感到高兴，堵在胸膛的几块石头终于落了下去。此前，何修懿很担心自己与左然属于迥然不同的两个世界，自己会像一根小刺一样扎在《家族》这戏的肉体上。如今对起戏来，觉得倒也还好，一直沉甸甸地压在心上的不安终于被他抖落了。